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其次(ci)，居民從(cóng)證券投資領(lǐng)域退齣(chū)以及住宅資産(chǎn)變(biàn)現(xiàn)后，也(ye)會(huì)將(jiāng)資金轉(zhuan)存入銀(yín)行。一方麵(miàn)，居民手中的股票等證券資産(chan)轉(zhuan)化爲(wèi)現金存入銀行。例如，公募基金、保險(xiǎn)資金咊(hé)(he)股票 ETF 等資金大(da)量湧(yǒng)入資本市場(chǎng)，使(shi)得一些曾在高(gao)位被套牢的散戶(hù)(hu)在行情(qing)上行時(shí)，選(xuǎn)擇(zé)將(jiang)資金撤齣股市，進(jìn)而變爲銀行(xing)存欵(kuǎn)。另一方麵，居民通過(guò)齣售二手住宅變現后將資金存入銀(yin)行(xing)。一些擁(yōng)有(you)多套房産的居民，在抛售房産穫(huò)得(de)全欵后，由于購(gòu)買(mǎi)(mai)住宅(zhai)的首付比例爲 30%可以視(shì)爲居民存欵搬傢(jiā)，意味(wei)着居民房屋齣售后變現資金的70%，借收相觝(dǐ)，如菓(guǒ)(guo)還(hái)昰(shì)到銀(yin)行儲(chǔ)蓄(xu)，70%的(de)買房收入變成了銀行存欵。
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“和合共生：中外电影的百年共振”单元30部经(jing)典影片串联起东西方电影的对话脉络。中国现存最早的故事片《劳工之爱情》，以市井智慧展现早期国产电影的叙事巧思，而同时期默片大师巴斯特·基顿的短片也已经令当时的上海观众(zhong)捧腹；德国纪录片《持摄影机的人》以“电影眼”革新纪实美学，中国改编自元杂剧的《西厢记》带着多(duo)机(ji)位特技和奇幻想象走向世界；费穆《小城之春》的景深镜(jing)头与大卫(wei)·里恩(en)《相(xiang)见恨晚》的浪漫叙事，分别诠释了东(dong)西方对(dui)情感表达的不同美学追求；黑泽明《七武(wu)士》的群像叙事(shi)惊艳全(quan)球，阿涅斯(si)·瓦尔达(da)《短岬村》则点燃新浪(lang)潮火种，中国第五代导演以《黄土地》开启文化寻根，不同地域的电(dian)影语言在碰撞中加速成熟……史(shi)诗巨制《一江春水向(xiang)东流》跨(kua)越大半个世纪焕新归来，全新修复加上上海演员的方言配音，穿越(yue)时空的对话是电影不老的有力佐证。
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广(guang)东信琅律师事(shi)务所专职律师夏爽在6月6日撰文(wen)一篇题为《从拉布布（Labubu）看潮玩IP版(ban)权归(gui)属与商业授权法律风险》的文章指出，在判定“山寨(zhai)拉布布（Labubu）”是否构成侵权时(shi)，主要(yao)依(yi)据著作(zuo)权法中的相关规定。文章称，从实质性相似角度来看，如果山寨产品的外(wai)观、造型、色彩搭配等与正版拉布布（Labubu）形象(xiang)高度相似，普通消费者在正(zheng)常认知情况下，容易对两者产生(sheng)混淆，误认为山寨产品(pin)与正版存在关联，那么就满足了侵权认定(ding)的一个重要条件。
