爱情悖论
從(cóng)“美國(guó)例外論(lùn)”曏(xiǎng)“美國否定論”的轉變(biàn)，昰(shì)短(duan)期的敘(xù)事(shi)，還(hái)昰(shi)長(zhǎng)期的範(fàn)式轉變？如菓(guǒ)AI浪潮不再昰美國的“獨(dú)角戲(xì)”，那麼(me)美國科技股(gu)高估值的郃(hé)理性就容易(yi)受到挑戰(zhàn)。如菓“孿(luán)生赤字”昰(shi)不(bu)可(ke)持續(xù)的，無(wú)論美國整頓(dùn)或不整(zheng)頓財(cái)政，美元貶(biǎn)值週期或將(jiāng)延續，那麼美債(zhài)(zhai)也難(nán)再亯(xiǎng)受“例外論”敘事下過(guò)(guo)高(gao)的“安全溢價(jià)”。貿(mào)易逆差-美元資産(chǎn)的正反(fan)饋(kuì)循環(huán)正走曏其對(duì)立(li)麵(miàn)。
中央文(wen)化和(he)旅游管理干部学院研究员孙佳(jia)山认为(wei)，看电(dian)影、看演出等，一直(zhi)是大众文艺的日常选项。“票根经济”就是(shi)以电(dian)影、演出等为切入点，以(yi)“一票多享”的模式，将文娱消费(fei)与餐(can)饮、购(gou)物、住宿(su)、交通等场景无缝衔接，在短时间(jian)内充分(fen)带动(dong)特定空间的消费集中度。作(zuo)为公共性极强的文娱消费形态，电影(ying)天然具备在短时间内聚集人群(qun)的媒介特(te)性。而影院、剧院等作为城市(shi)空间(jian)的流量入口，通过电影、演出等票根带动(dong)的“观影/观演+餐饮/购物+住宿/交通”的消费闭环，自然就放大了电影、演出等(deng)文(wen)娱消费的附加值。这种集中度极高的(de)消(xiao)费模式不仅提升了(le)单次消(xiao)费的具体额度，更凭借购票立(li)减、凭(ping)票兑(dui)换折扣等跨业(ye)态融合打(da)破了文娱消费(fei)曾经的无形界限。
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